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音楽コラム
平田憲彦
ジェフ・ベックが来た晴れの大阪フェスティバルホール
以下は、招聘元のウドーさんがウェブに掲載していたセットリスト。
たぶん大阪も同じだったと思う。
2014年4月4日(金)NHKホール
Loaded
Nine
Little Wing
You Know You Know
Hammerhead
Angel (footsteps)
Stratus
Yemin
Where Were You
The Pump
Goodbye Pork Pie Hat／Brush with The Blues
You Never Know
Danny Boy
Blue Wind
Led Boots
Corpus Christi Carol
Big Block
A Day in The Life
〜 encores 〜
Rollin' and Tumblin'
Cause We've Ended As Lovers
ツアー・メンバー
Jeff Beck（ジェフ・ベック）- guitar
Rhonda Smith（ロンダ・スミス） - bass
Jonathan Joseph（ジョナサン・ジョセフ）- drums
Nicolas Meier（ニコラス・メイヤー）- guitar
大阪は、4月16日（水）のフェスティバルホールだった。新しくなったフェスティバルホールは初めてだったので、ホールの美しさや観覧環境の良さにも驚いた。
しかし良いライブだった。
早い話がハードロックのボーカル抜きバンド、というサウンド。
1曲だけ、ベースのロンダ・スミスがリードボーカルをとったナンバーがあったが、タイトルは分からない。
セットリストのとおり、代表曲のオンパレードで、大満足だった。そりゃ確かに、『People Get Ready』はやらなかったし、『Superstition』もやらなかった。『Train Kept A Rollin'』もなかった。
そのかわり、ジミヘンの『Little Wing』をやってくれたのには、動揺してしまった。
これがベックバージョンの『Little Wing』か、と。
天才ベックが演奏すると、どんな曲でも素晴らしいサウンドになるわけだが、やっぱり凄かった。
クラプトンの時も感じたが、やっぱりライブを見るというのは、僕のようなアマチュアのギター弾きにとってとても刺激的だ。テクニックを目の当たりにし、ライブの運用自体も勉強になる。
今回驚いたのは、ギターとアンプを繋ぐシールドだ。
マーシャルのアンプとギターの間にエフェクターをかましていたが、そのエフェクターボードとギターを繋ぐシールドを、ギターを変えるたびに抜き差ししているのである。
ギターからいきなりシールドをズボッと抜いて、床に放り投げ、スタッフが持って来た別のギターを肩から提げて、さっきのシールドを新しいギターにズボッと差し込む。
これ、アンプの電源は当然入ったままで、ボリュームなどのつまみも、そのままの状態である。普通だったら、通電したままで、各種つまみもそのままでシールドを抜くと、大きなノイズが出たり、機材にダメージを与えたりする。なので、普通はシールドの抜き差しは慎重にやるものだ。
しかしベックは、とっても無造作にシールドの抜き差しを行ってギターを変えていった。
これは驚いたし、発見でもあった。そのようにシールドを操作しても影響を受けないシステムがあるわけである。
そんな、いろいろな事が分かるのがライブに行く楽しみでもある。
今回のジェフ・ベックを見たことで、ようやくぼくは『三大ギタリスト』全員のライブを見ることが出来た。
誰が一番良かったか、というような話題になりがちだが、三人とも僕は感動したし、そこに優劣も序列もない。
三人が揃ってステージに立った『アームズコンサート』のような奇跡を、僕はやっぱり見てみたい気もするが、それぞれのギタリストの単独ステージを見ることで、間接的にでも1960年代ロックの同時代性を共有出来ていることは間違いない。
そう考えると、僕の主な舞台であるグラフィックデザインというフィールドは、そういった『伝説のスター達』がコラボレーションするという機会は、ほとんどなかったなあと思う。
むしろ、天才達の表現がコラボされる環境というのは、もしかしたら、芸術分野では音楽だけなのかもしれない。
つまりそれは、『セッション』である。
音楽における『ジャムセッション』は、他の芸術分野ではとても実現が困難だ。
ここに、何かのヒントがありそうな気もするが。
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